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Notas (parcial turno mañana) que quedaron pendientes.

2 Nov

Estimados: van las notas de los parciales que quedaron pendientes hoy.  Los entrego mañana jueves entre las 10 y las 12 en el aula 6. Si hay dudas y quieren conversarlos, ir a las 12. Saludos cordiales.

-Coloma, Julieta: 9 (nueve)

-Segura, Iván: Desaprobado Aspectos a reforzar: desarrollar articulando las nociones con la descripción. Ordenar la respuesta en modalidad de prosa (no telegrama).

-Rodrigues, María del Mar: 5 (cinco)

-De Ferrari, María Eugenia: 7,50 (siete cincuenta)

-Rodriguez, Cabello Agustín: 9 (nueve)

-Bubico, Fabricio: 8,50 (ocho cincuenta)

-De Stéfano, Francisco: Desaprobado

Leveratto, Lucía: 5 (cinco) (Lucía, lo revisé y falta un poco de ajuste entre las nociones y la presencia de descripción en las respuestas).

 

 

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Textos y películas para el parcial TURNO MAÑANA.

4 Oct

Textos y películas para el parcial TURNO MAÑANA

Guión 3.      Turno Mañana

 

Textos de lectura obligatoria:

  •  Vanoye, Francis (1991), “La adaptación” (Capítulo 3) en Guiones modelo y modelos de guión. Argumentos clásicos y modernos en el cine, Paidós, Barcelona,  [1er ed. cast. 1996]. Págs. 125  a 156.

 

  • Sánchez Noriega, José Luis, “Tipología de las adaptaciones” De la literatura al cine. Teoría y análisis de la adaptación, Paidós, Barcelona, 2000. Págs. 45 a
  •  Genette, Gerárd (1989), Introducción a Palimpsestos, en Palimpsestos. Madrid, Ed. Taurus. [1ra ed cast.]

 

  • Bejarano Petersen, Camila (2008), “Transposición audiovisual: universos del diálogo. Concepción y práctica del guionista en los proyectos transpositivos”, en Razón y Palabra, Revista Electrónica Especializada en Comunicación, N° 71 “Estudios cinematográficos: revisiones teóricas y análisis”, febrero de 2010. http://www.razonypalabra.gov.mex

 

  • Ficha de cátedra: Mecanismos básicos de la transposición. Material de circulación interna, desarrollado por Camila Bejarano Petersen.

 

  • Wolf, Sergio (2001), “Transposición: problemas generales y problema específicos” en Cine y literatura. Ritos del pasaje. Paidós, Bs. As. (2da reimpre) Págs.29 a 48.

 

  • Vanoye, Francis (1991 ), “El guión como propuesta de dispositivos” en Guiones modelo y modelos de guión. Argumentos clásicos y modernos en el cine, Paidós, Barcelona,  [1er ed. cast. 1996].

 

  • Vanoye, Francis (1991), “Dispositivos dramatúrgicos” en Guiones modelo y modelos de guión. Argumentos clásicos y modernos en el cine, Paidós, Barcelona,  [1er ed. cast. 1996] (90-104).

 

  • Raynauld, Isabelle (2012)Estructuras en “Leer y escribir un guión”, La marca, Bs As. [1er ed. cast. 2014]  págs.. 97 a 114

 

  • Sánchez Escalonilla, Antonio (2001),”Capítulos 6, 7 y 8” en Estrategias del guión cinematográfico. Barcelona, Ariel, [3er ed.. 2004].

 

  • Casseti, Francesco Di Chio, Federico (1990), “El análisis de la narración”, en Cómo analizar un film. Paidós, Barcelona, [2da reimp. cast.1996]. Págs.171 -217.

 

  • Gaudreault, André y Jost, François (1995), “La palabra y la imagen” en El relato cinematográfico, cine y narratología. Ed. Paidós, Barcelona. Págs. 71 a 86.

 

  • Vanoye, Francis (1991), “Diálogos” (Cap 4) en Guiones modelo y modelos de guión. Argumentos clásicos y modernos en el cine, Paidós, Barcelona,  [1er ed. cast. 1996] (90-104).

 

  • Gaudreault, André y Jost, François (1995), “El punto de vista” en El relato cinematográfico, cine y narratología. Ed. Paidós, Barcelona. Págs. 137 a 155.

 

  •  Bordwell, David (1989), “La elaboración del significado cinematográfico” en El significado del filme. Inferencia y retórica en la interpretación cinematográfica, Ed. Paidós, [1er ed. cast. 1992]
  • Barthes, Roland (1968), “El tercer sentido” en Lo Obvio y lo obtuso, Paidós, Barcelona, [ed. cast. 1970] .

 

  • Bejarano Petersen, Camila «A la sombra de la narración: cuando lo onírico violenta el relato», trabajo que integra las tareas del equipo de investigación “El despertar cotidiano en los lenguajes artísticos y mediáticos”, Cap. Fed. 5,6 y7 de Mayo de 2005. Primeras Jornadas Nacionales de Equipos de investigación en Arte, IUNA

 

  • Carlón, M (2014), El arte en la era contemporánea.[link en el blog]
  • Scolari, Carlos (2013), Cap. 1, Narrtivas transmedia Ed. Egedsa, Barcelona [link en el blog]

 

Relatos literarios de lectura obligatoria

  • Caperucita Roja (Perrault)
  • El cuervo (E. A. Poe).
  • Las babas del diablo, Julio Cortázar, 1959.
  • La cámara oscura, autor María  Angélica Gorodischer, en 12 mujeres cuentan, Ed. La campana, Bs. As., 1983.

 

Films de visionado obligatorio:

  • Cámara oscura, M V Menis, 2008.
  • Silvia Prieto, Martín Rejtman
  • Los  Otros, Alejandro Amenábar, 2001.
  • Hiroshima mon amour,  M. Duras, 1958.
  • Bastardos sin gloria, Tarrantino, 2013.
  • El cuervo de los Simpsons
  • Redes del atardecer, Maya Deren (1943)
  • Mulholland Drive, D. Lynch (2001)
  • Army of me (videoclip), G. Massey (2004)

 

  • Guión de Lectura Obligatoria:
  • La cámara oscura, María Victoria Menis y Alejandro Fernández Murriay
  • Los Otros, Alejandro Amenábar, 2001.
  • Hiroshima mon amour, Alain Resnais, Guión :  Margaritte Duras, 1958.

 

  • Bibliografía de referencia /revisión de categorías narrativas y estéticas. 
  • Jakobson, Roman (1963, [1981]) “Lingüística y poética”, en Ensayos de lingüística general, Barcelona, Seix Barral
  •  Todorov, Tzvetan (1997), “Los dos principios del relato”, en Los géneros del discurso, Ed. Monte Ávila, Barcelona. Págs. 67 a 82
  • Barthes, Roland (1970), “Introducción al análisis estructural del relato”, en AAVV Análisis estructural del relato, Ed. Coyoacán. S.A., Colección Diálogo Abierto, México DF. Págs. 7 a 38
  • Tassara, Mabel (1997), “El relato en la cultura y los medios”, compilación y análisis de teorías narratológicas. Material del cátedra de Semiótica de los géneros Contemporáneos, UBA, Fsc. De Ciencias de la Comunicación, Cecso, CABA.

 

Desde el 4 de octubre: congreso de arte en nuestra facultad y viernes 6 de octubre comienzan las actividades del Centro Universitario de Arte.

4 Oct

A LA PLATA LE ESTABA FALTANDO….
Inauguración del Centro Universitario de Arte /UNLP
viernes 6 de octubre, a partir de las 10 hs. en el edificio donde funcionaba la Facultad de Humanidades (7 y 48).

Varias actividades desde las 10 hs.,  especialmente podrá interesarles la retrospectiva de la obra de Juan Pablo Zaramella (desde las 14 hasta las 16 hs. continuado). La semana que viene habrá más con estreno local de un film del gran animador argentino. 

ESTÁ PARA PEGARSE UNA VUELTA!!!!

Pueden ver en face: https://www.facebook.com/centrodearteunlp/

 

Y para ver las actividades del Congreso: 

http://www.fba.unlp.edu.ar/webActual/contenidos/Noticias/programaCongreso.pdf

 

 

Planilla de Autoevaluación (turno mañana)

29 Sep

Estimados: en el adjunto va la planilla de autoevaluación para cierre de la fase de escritura/análisis de los guiones de publicidad sobre educación pública.

Va en pdf o word por si prefieren completar a máquina.

 

  • (word)  https://drive.google.com/open?id=0BxQy-7fAUuoWSzg4ajlSMnAwcHM

 

Recuerden que se presentan el miércoles 4 de octubre entre las 10 y 10,15. Pasada esa hora no se reciben.

saludos cordiales.

Camila

PARCIAL TURNO TARDE – TEXTOS Y PELÍCULAS

26 Sep

Textos y películas para el parcial

Guión 3.        

Turno Tarde

Textos de lectura obligatoria:

  • Vanoye, Francis (1991), “La adaptación” (Capítulo 3) en Guiones modelo y modelos de guión. Argumentos clásicos y modernos en el cine, Paidós, Barcelona,  [1er ed. cast. 1996]. Págs. 125  a 156.
  • Wolf, Sergio (2001), “Transposición: problemas generales y problema específicos” en Cine y literatura. Ritos del pasaje. Paidós, Bs. As. (2da reimpre) Págs.29 a 76.
  • Sánchez Noriega, José Luis, “Tipología de las adaptaciones” De la literatura al cine. Teoría y análisis de la adaptación, Paidós, Barcelona, 2000. Págs. 45 a
  • Bejarano Petersen, Camila (2008), “Transposición audiovisual: universos del diálogo. Concepción y práctica del guionista en los proyectos transpositivos”, en Razón y Palabra, Revista Electrónica Especializada en Comunicación, N° 71 “Estudios cinematográficos: revisiones teóricas y análisis”, febrero de 2010. http://www.razonypalabra.gov.mex
  • Ficha de cátedra: Mecanismos básicos de la transposición. Material de circulación interna, desarrollado por Camila Bejarano Petersen.
  • Vanoye, Francis (1991 ), “El guión como propuesta de dispositivos” en Guiones modelo y modelos de guión. Argumentos clásicos y modernos en el cine, Paidós, Barcelona,  [1er ed. cast. 1996].
  • Vanoye, Francis (1991), “Dispositivos dramatúrgicos” en Guiones modelo y modelos de guión. Argumentos clásicos y modernos en el cine, Paidós, Barcelona,  [1er ed. cast. 1996] (90-104).
  • Raynauld, Isabelle (2012), Estructuras en “Leer y escribir un guión”, La marca, Bs As. [1er ed. cast. 2014]  págs.. 97 a 114
  • Sánchez Escalonilla, Antonio (2001),”Capítulos 6, 7 y 8” en Estrategias del guión cinematográfico. Barcelona, Ariel, [3er ed.. 2004].
  • Casseti, Francesco Di Chio, Federico (1990), “El análisis de la narración”, en Cómo analizar un film. Paidós, Barcelona, [2da reimp. cast.1996]. Págs.171 -217.
  • Gaudreault, André y Jost, François (1995), “La palabra y la imagen” en El relato cinematográfico, cine y narratología. Ed. Paidós, Barcelona. Págs. 71 a 86.
  • Vanoye, Francis (1991), “Diálogos” (Cap 4) en Guiones modelo y modelos de guión. Argumentos clásicos y modernos en el cine, Paidós, Barcelona,  [1er ed. cast. 1996] (90-104).
  • Gaudreault, André y Jost, François (1995), “El punto de vista” en El relato cinematográfico, cine y narratología. Ed. Paidós, Barcelona. Págs. 137 a 155.

 

  • Lectura de novelas y otros relatos para análisis consignadas por comisión de teóricos.
  • Ante la ley, Franz Kafka.
  • La cámara oscura, autor María  Angélica Gorodischer, en 12 mujeres cuentan, Ed. La campana, Bs. As., 1983.

 

  • Films de visionado obligatorio:
  • Stagecoach (La diligencia) John Ford, 1939.
  • Dead Man (Hombre muerto) Jim Jarmusch , 1995.
  • El sabor de las cerezas, Abbas Kiarostami, 1997.
  • Cámara oscura, M V Menis, 2008.
  • The Birth of a Nation (El nacimiento de una nación, Griffith, 1915
  • Adaptation (El ladrón de orquídeas), Spike Jonze, 2002.

 

  • Guión de Lectura Obligatoria:
  • La cámara oscura, María Victoria Menis y Alejandro Fernández Murriay

 

  • Bibliografía de referencia /revisión de categorías narrativas y estéticas. 
  • Jakobson, Roman (1963, [1981]) “Lingüística y poética”, en Ensayos de lingüística general, Barcelona, Seix Barral
  • Todorov, Tzvetan (1997), “Los dos principios del relato”, en Los géneros del discurso, Ed. Monte Ávila, Barcelona. Págs. 67 a 82
  • Barthes, Roland (1970), “Introducción al análisis estructural del relato”, en AAVV Análisis estructural del relato, Ed. Coyoacán. S.A., Colección Diálogo Abierto, México DF. Págs. 7 a 38
  • Tassara, Mabel (1997), “El relato en la cultura y los medios”, compilación y análisis de teorías narratológicas. Material del cátedra de Semiótica de los géneros Contemporáneos, UBA, Fsc. De Ciencias de la Comunicación, Cecso, CABA.

 

  • Bibliografía de referencia para adaptación/transposición.
  • Stam, Robert (2004), “Introducción” y “Las raíces de un prejuicio” en Teoría y práctica de la adaptación, Difusión Cultural UNAM, México DF, [1er ed. cast.2009]. Págs. 7 a 24.
  • Seger, Linda (1992), “Convertir hechos y ficciones en películas” en El arte de la adaptación. Cómo convertir hechos y ficciones en películas, Madrid, RIALP, [1er ed. cast. 2000].Págs. 29 a
  • Seger, Linda (1992), “¿Dónde está el problema: Por qué la literatura se resiste al cine”, en El arte de la adaptación. Cómo convertir hechos y ficciones en películas, Madrid, RIALP, [1er ed. cast. 2000].Págs. 41 a 61
  • Peña-Ardid, Carmen (1996), “Perspectivas comparativas. Una tradición de relaciones conflictivas”, en Literatura y cine. Una aproximación comparativa, Cátedra, Madrid, [3er ed.. 1999]. Págs. 21 a
  • Doc Comparato, (2005), “ Reflexiones sobre otros guiones“, en De la creación al guión, Aperturas, Bs As, págs.287 a 302.

 

  • De referencia. Selección de guiones (disponibles en la carpeta).
  • El laberinto del Fauno,  Guillermo del Toro
  • Silvia Prieto, Martín Rejtman
  • Amores Perros, Guillermo Arriaga
  • La perdición de los hombres, Paz Alicia Garciadiego
  • Los  Otros, Alejandro Amenábar, 2001.
  • Hiroshima mon amour,  M. Duras, 1958.
  • Dormir al sol, A. Chomsky, 2012.
  • Bastardos sin gloria, Tarrantino, 2013.

 

  • Films de referencia:
  • Los Otros, Alejandro Amenábar, 2001.
  • Hiroshima mon amour, Alain Resnais, Guión :  Margaritte Duras, 1958.
  • L´Aneé dernière a Marienbad (El año pasado en Mariendbad), de Alain Resnais, Guión de Robe Grillet, 1959.

 

Convocatoria a participar en el taller de cine para chicos Globo Rojo/extensión universitaria.

9 Sep

Estimad@s: como les he comentado en el teórico de la mañana, dirijo una taller de cine para chicos, orientado a la exploración lúdica audiovisual con pequeños en situación de vulnerabilidad social, cultural, económica. En el taller los chicos aprende a hacer películas desde la idea hasta su proyección en la pantalla; indagamos por diferentes estéticas, técnicas y recursos audiovsuales.

Los estudiantes extensionistas que se suman puede desarrollar diferentes tareas: experiencia docente, edición, registro fotográfico y video; armado de materiales didácticos, relevamiento de films y obras, comunicación, son algunas de ellas.

Si estuvieran interesados enviar mail a: globo.rojo.arte@gmail;  ASUNTO: participación en taller 2018. En el mail les pedimos indicar: Nombre, Apellido; Leg. Tel. Carrera que cursa; Interés que te motiva a participar del taller.

Les respondemos a vuelta de correo.

Para que vean un poco de qué se trata:

En ese link verán lo realizado durante el 2016.

Por otra parte, si quieren conocer un poco más de la tarea de la extensión universitaria, pueden ver en e site de nuestra Facultad/extensión http://www.fba.unlp.edu.ar/; o bien, en el site de la UNLP: www.unlp.edu.ar/Secretaría de Extensión.

saludos! y buen fin de semana.

 

 

Texto para clase Especial de Narrativa Transmedia

22 Ago

Este miércoles 23 de agosto para la clase especial de Narrativa Transmedia, releer el texto de Carlón y sumar este de Solari.

https://drive.google.com/open?id=0BxQy-7fAUuoWMVBrLUxtVzhLOWc

saludos!